知道雕塑和乡村雕塑设计之前的联系与区（qū）别吗（ma）？今天就来和大（dà）家聊（liáo）聊有（yǒu）关雕塑与赣州乡村（cūn）雕塑设计有什么关（guān）系，一起来（lái）看看吧!

一、雕塑的抽象化（huà）

由于（yú）具象（xiàng）的人或（huò）物引起人（rén）注意的是（shì）其形（xíng）体本身，很难演变为园（yuán）林中空间要素的（de）一部分，因（yīn）而抽象（xiàng）化是雕塑成为环境空（kōng）间之要素的初（chū）步（bù）。

二、走出画（huà）廊，室外创作

这（zhè）里并不是指简单地将博物馆中的作品搬到室外，这样做（zuò）不过是恢（huī）复了雕塑的本来意义而已;也不仅仅是指为某个室外的环（huán）境创作（zuò）特定的雕塑作品，使雕（diāo）塑成（chéng）为环境中和谐的一分子;更（gèng）重要的（de）是（shì）指那些（xiē）在（zài）自然的土地上进行创作，将自然环境构（gòu）成作品不可分割的一部分的艺术品，这样的雕塑与环境之（zhī）间有了密切的联系。

三、尺度（dù）的扩大

随着雕塑的背景从博物馆的墙（qiáng）面变成了喧嚣的（de）城市街（jiē）道、广场或渺无人（rén）烟的旷野，为了能和环境相（xiàng）衬，雕塑的尺度不（bú）可避（bì）免（miǎn）地扩大，甚至达到了（le）人能进入的尺度，成为能用（yòng）身体体验空间的室外构造物，而不仅仅是用目光欣（xīn）赏的单纯的艺术品，这时的雕（diāo）塑就具有了（le）创（chuàng）造室外空（kōng）间的作用。